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A russian youth

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At dusk

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Sergej Dvortsevoj, In the Dark, 2004, 40'

Sohrab Shahid Saless, Diary of a Lover, 1977, 92'

LAURA SAMANI, UN ANNO DI SCUOLA, 2025, 102′.

Shin'ya Tsukamoto, Bullet Ballet, 1998, 87'.

Pier Paolo Pasolini, Edipo Re, 1967, 104'.

Aleksandr Sokurov, I giorni dell'eclisse, 1988, 139'.

Paul Thomas Anderson, Il petroliere (There Will Be Blood), 2007, 158’

«There is something that scares me to death. I meet a stranger on the road. We converse about this and that. Suddenly he turns towards me and delivers a hard blow to my cheek. His face is deathly pale, his eyes filled with hate. I don't understand anything. I just feel sick and get a nosebleed. I sputter some silly excuses... Terribly shaken. And after the man has disappeared, I ask myself, 'Is this how it is? Does it have to be like this?' I'll never forget the man's eyes. The punch was horrible, but his eyes were the worst.»

Dusan Hanák, PIctures of the old world (Obrazy starého sveta), 1972, 70'.

«Most religions believe that by crying, "Lord, Lord!" often enough, they can contrive to enter the kingdom of heaven. A flock of trained parrots could just as readily cry the same thing with just as little chance of success».

«Eric Pauwels parte per un viaggio alla ricerca di una trentina di rappresentazioni di San Sebastiano, prevalentemente di epoca rinascimentale e barocca. Honthorst, Crivelli, Giovanni di Paolo, Ribot, Moreau, Perugino, Mantegna, Memling, Regnier, Caravaggio, Giordano, Cairo, Bigot, El Greco, Reni, Bernini, Sodoma, Tiziano, Sebastiano del Piombo, Cima da Conegliano, Holbein il vecchio, Van Dyck, Antonello da Messina, Lotto, Tura, de La Tour e il loro santo più o meno nudo, più o meno femmineo, più o meno muscoloso, più o meno trafitto, più o meno realistico, più o meno pallido, più o meno kitsch – la Spagna e la sua spropositata...»

Andrej Tarkovskij, Nostalghia, 1983, 125'

Pier Paolo Pasolini, Teorema, 1968, 98’

I love you, and I'm sorry I didn't say it sooner.

ALEKSANDR SOKUROV, I GIORNI DELL’ECLISSE – DIRECTOR’S CUT, 2025, 112′.

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